SISTE PÅ TYPOGRAFI I NORGE
Skrifthistorien med sentrum i Roma
Øyvin Rannems nylig utgitte Bokstavene i historien knytter bokstavformenes utvikling til den generelle historien, med en tydelig geografisk forankring i Roma. Forfatteren tar oss gjennom keisertida, den tidlige kristne perioden, barokken – fram til den fascistiske perioden. Og boka er et flott grafisk produkt. ->Mer (22.08.2017)

Typografisk utstyr 1800–1850 i perspektiv

Norsk boktrykk gikk fra en nøktern, klassisistisk typografi rundt år 1800 til en mer uttrykksfull og ofte romantisk form mot år 1850. Dette ble muliggjort av et rikere tilbud fra skriftstøperiene. Artikkelen viser stilutviklingen helt fra de første norske boktrykkerne, og ser også på antikvaskriftens framgang i perioden. ->Mer (12.06.2017)

Syljufløiten: tidlig norsk arbeiderdikting av typograf

Christiania-typografen Christopher David Grøndahl ga i 1851 ut diktsamlingen Syljufløiten. Han var en av de ledende kreftene i en tidlig organisering av boktrykkersvennene i Christiania – Bogtrykkerforeningen af 1849. Hans kritiske holdning til de radikale «thranittene» skinner gjennom. ->Mer (14.03.2017)

Jan Tschichold om typografien på slutten av 1800-tallet

Et utdrag fra funksjonalisten Jan Tschicholds banebrytende bok Die neue Typographie (1928) forteller mye om hvordan ettertida har vurdert de typografiske stilretningene på slutten av 1800-tallet. Tschichold (til venstre) kalte dem «schlimm» og «untypographisch». ->Mer (30.10.2016)

Norske boktrykkere og 1800-tallets bytter av arbeidsprøver

På slutten av 1800-tallet ble det organisert flere internasjonale bytteordninger av arbeidsprøver mellom trykkerier. Ny teknologi og ny estetikk førte til stor faglig utvikling og økt interesse. Norske boktrykkere var ivrige deltakere. ->Mer (17.10.2016)

Sist revidert 22.08.2017

SETT OG NOTERT

Rema Sans family

SKRIFTDESIGN I NORGE, 2016
Organisasjonen Grafills årlige Visuelt-konkurranse hadde også i år innslag av premierte skrifttyper. Jeg telte fem – pluss Stefan Ellmers gigantprosjekt The Pyte Foundry, der han lanserte 52 ukentlige gratis-fonter i 1800-tallets viktorianske stil (gull i åpen klasse).

Ellmer er involvert også i tre av de øvrige: skrifttypen Sentralen (for kultursenteret Sentralen i Oslo) sammen med Metric Design, Sidsel Stencil sammen med Martin Lundell (for Museet for samtidskunst i Oslo), og en (brød)skriftfamilie for forlaget Skalds klassiker-utgivelser. Alle disse fikk diplom, sammen med Milos Mitrovics Bergen Text.

Rema Sans FamilyGull i klassen skrift ble tildelt Rema Sans Family, for butikkjeden Rema 1000 (illustrasjonene). Dette er en seriffløs skriftfamilie med myke hjørner, i regular og bold fethetsgrad og i rett og kursiv, pluss en penselbetont variant (brush). Bold Scandinavia står bak, med både norske og svenske designere på laget.

Det er nå oppdragsgivere her til lands som satser på egne skrifttyper for å bygge identititet, og slikt gir levebrød for skriftdesignere.

(21.08.2017)

Tidligere notiser fra «Sett og notert» her.

5